在藝術市場上，仇英的畫歷來是熱門的品種。他雖不高壽，一生只有短暫的四五十年，但是他在世時作品就已經在書畫市場相當有影響，江南一帶著名收藏家陳官、周鳳來、項元汴等常年累月地將他請到家中，以上賓對待請他作畫，畫成后給予豐厚酬金。據悉，僅《子虛上林圖》一幅，周鳳來就奉贈酬銀一千兩。他作的《漢宮春曉圖》，卷後題記稱“值價二百金”，這一價格遠遠超過項元汴收購的其它宋元名跡。後世將其與沈周、文徵明、唐寅並為“明四大家”，足見其書畫成就。

　　Lot0022 仇英「秋原遊騎圖」
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　　身微而成大家
　　——漆工出身的繪畫大家
　　仇英“明四大家”之地位毋庸置疑，但是查閱所有畫史、方志和相關古籍，關於仇英的記載卻簡單到幾乎可有可無，甚至連他的出身年月也沒有記上，故而至今仍不能依據史料考證出他正確的生卒時間。這並非因為吳門四家中，屬仇英年紀最小，為後起之秀；更並非他畫藝比另外三人低了一籌，反而應該說仇英作畫無所不能，無所不精，可謂多方面擅長的全能畫家。而以上種種不公平的待遇，皆因仇英出身之低微——漆工，為人彩繪棟宇的底層階級，這在以盛行文風的士大夫當中，是極為看不起的。

　　仇英
　　仇英所在的時代，圈子裡受人尊敬的畫家必然同時擁有另一重身份——文人。畫家們不再單純注重技藝，同時也追求畫外意趣，這就需要文人擅長的書法和詩文來實現。所以如果文采風流而略通畫理，則不失為“游於藝”的文人畫家；如果畫藝精湛而拙於詩書，則未免落人一籌。這對於當時的仇英來說，可以說是致命的缺陷，故而無論多麼驚才絕絕、氣勢恢宏的畫作上，仇英也只會在卷尾角落恭謹的、小小的寫上自己的名字，是以現存的仇英繪畫中，只有簽名蓋章，而無一題款題詠，原因蓋在於此。
　　2
　　唐寅同門，文徵明提攜
　　——仇英強大的朋友圈
　　觀英之畫作，雖他自己所題字款寥寥無幾，但是卻不乏文徵明、文嘉、彭年等名師大家的題跋，且滿是讚譽之辭，可見當時仇英的畫藝已得到了世人的認同，這些從以下和仇英同時代的文人大夫對仇英之評價中可見一斑：
　　彭年：十洲少即見賞於衡翁。
　　王稚登：（仇英）畫山水人物，峽深嵐厚，古畫奇妝，有蒼蒼之色，一時稱為作者。
　　文嘉：仇生負俊才，善得丹青理。盛年遂雕落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風滿人耳。
　　王寵：仇實父工于繪事，筆不妄下。樹石師劉松年，人物師吳道子，宮室師郭忠恕，山水師李師訓。其餘唐宋名家無不摹仿，其妙以一人而兼衆長。
　　董其昌：十洲為近代高手第一。；趙伯駒後身，即文（徵明）、沈（周）亦未盡其法。
　　由此可見，當時的仇英已然躋身文人士大夫的頂級朋友圈，受到世人的尊敬與敬仰，而這對於出身底層的畫工仇英來說，顯然是不易的。在仇英完成人生“逆襲”的道路中，除了自身的繪畫天賦以外，還離不開兩個貴人。


　　其一為其師周臣，周臣當時還有另一名聲名顯赫的學生——唐寅；另一人為長仇英二十餘歲的文徵明。文慧眼識人，見仇英是塊好材料，便極力提攜，也時常邀請仇英共同創作。如二人於正德十五年（1520）合作的《摹李公麟蓮社圖》，文徵明畫山水，仇英畫人物；又於嘉靖十年（1531）以書畫合璧的形式創作了《孝經圖》。且文徵明作為當時的文壇領袖，又帶動了文氏弟子、門人對仇英的廣泛宣傳，一片贊譽。蘇州、松江、應天諸府的藝文名流，如潘恩、王世貞、申時行、王世懋、陳繼儒等江南文人，亦紛紛為仇英畫作題跋，撰寫詩文，為仇英的作品增色不少。
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　　東京中央再現石渠寶笈巨作
　　——仇英《秋原遊騎圖》
　　本次東京中央秋拍9月2日 18:00開拍的《長物——中國藝術品夜場》中，即有一幅仇英《秋原遊騎圖》，以細筆勾勒，設色簡淡，墨彩光潔，行筆灑脫暢快，筆逸而神超，清朗縝密，衆法畢具，深得古人三昧，內有彭年等人觀跋，并被著錄於《石渠寶笈三編》，各處鈐有乾隆、嘉慶、宣統等御璽，朱之赤等藏印歷歷在目，可堪為寶
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